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伊莎贝拉（彭浩翔电影剧本集）
作者：
 彭浩翔 等编剧
定价：
30 元
页数：
170页
ISBN：
978-7-309-12581-8/J.306
字数：
174千字
开本：
32 开
装帧：
平装
出版日期：
2017年5月 　　　　　　
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内容提要

       自序
      
       一直相信研习电影，不应只关注影片完成品，因为从原来意念到成品，途中必多番波折，且行且改。因此找出源头，对比差异，才是揣摩编剧和导演思路之不二法门。
       编剧像建筑业搭棚工人，棚子是兴建大厦的前期工作，竹棚并非最后形态，大厦才是。因此当大厦建成之日，竹棚早已彻底解体。
       由于不是最终成品，加上格式为工作人员而设，并未顾及一般读者，因此剧本结集一般不易被市场接受，较难获出版商垂青。多年来一直希望能出个剧本合集，可惜总找不到合适公司。
       由于我写的剧本对白，许多一开始是用广东口语去写的，因为既然电影角色都是说广东话，那用粤语方言去写，就能更准确地诠释个中意思。但因为剧组里也有不少不懂粤语方言的朋友，所以在拍摄过程中，许多时候我们也会翻译一个普通话的对白出来。
       在结集成书时，因考虑到既要保留对白上微细语调的精准度，同时也要照顾到粤语地区以外的观众之理解，于是我们决定除少数一开始就是以普通话撰写对白的剧本外，其余的都是粤语及普通话两个版本一并收录，这样希望更能让大家了解当中寓意。
       另外，应内地出版社要求，简体版同时增加了原来香港版中所没有收录的内容，当中包括部分故事大纲、一些陆续在我工作室出土的故事分镜和分场等，希望也能增加简体版的附加价值。
       感谢香港CUP出版的张鼎源先生，以及内地复旦大学出版社的黄文杰相助，让这个我说了多年的计划得以成真。希望能让电影系同学和有志投身写作的朋友稍有所获。当然，电影爱好者可将之视为一套平面印刷的bonus features。
      
       彭浩翔
       二○一六年二月
      

作者简介

书摘

       说明
      
       《伊莎贝拉》的构思，源于我在柴湾cineDIGIT做《大丈夫》后期的时候，有天杜汶泽和那时还是他女朋友的田蕊妮来探班。记得那时杜汶泽不知为什么，突然说希望将来结婚后有一个女儿。我就揶揄他：“你怎么知道没有？或者已经有了，而你不知道呢？”说毕，我们随即陷入冰河时期一样的沉默。
       那时候我不禁在想，男生到了三十五岁左右，就会开始担心在酒吧跟女生搭讪时，有可能会碰上自己的女儿。这事如果你只有二十五岁，是不会想到的，因为根本不可能遇上。
       大概年龄让思考有了变化吧。
       要是有天，一个前女友所生的十多岁的女儿来找我，我会有怎样的感觉呢？
       在接下来的两年里，我一直想发展这样的一个故事。也找过不少朋友去聊这个构想，感谢漫画家小克和钟盛远的帮忙，他们提供了许多宝贵的看法。
       彭秀慧是在拍摄《买凶拍人》之前就认识的舞台剧演员，一开始是想找她参与短片的演出，后来认识她多了，就鼓励她写自己的故事。在我找她讨论这个构思时，她提到了多年前养过一只小狗，后来家人把它送了别人，有次无意在街上重遇那小狗的经历。
       我在想，对年轻人来说，失去宠物，就如同家人离世般悲痛。这个点，就构成了张碧欣的雏形。
       既然是由杜汶泽的问题所启发，就应该找他来演出吧。毕竟大家在电视台时就认识了，也一直说要有个正式的合作。所以当有了初步的故事大纲后，我就马上找他谈。他还介绍了寰亚公司的庄澄先生和老板林建岳给我认识。虽然那时候还只是个简单的构思：在澳门回归前，一个贪污警察碰上初恋情人所生的女儿。大家都很喜欢，大概是因为碰触到所有中年人内心的一个心魔吧。
       可是张碧欣到底应该找谁来演绎呢？这是个大难题。
       因为必须选一个新面孔，但同时又会演出。这本来就是一个矛盾，新人演出经验不足，自然难有很好的演技。我见了好些演员，却一直没有选到。
       有天杜汶泽说起，最近正跟一个女新人拍摄快餐店广告，她在澳门长大，听说还有点葡萄牙血统。于是我在见一见无妨的心态下，约见了梁洛施。在见面的过程中，我没想过要谈剧本，只是随便地聊天。她提到她在澳门的生活，以及她父亲在她年幼时就离世。她在谈到爸爸的细节时，忍不住流下了泪。
       我当时认为，梁洛施无疑还是个演技没成熟的新演员，但演出并不一定只凭演技修为，一个新人要是能有真实感情的注入，亦会有一种突破。我当时相信的，并非梁洛施那阶段的演技，而是她对父亲的思念可无缝地移植到故事当中。
       于是我马上敲定了女主角人选。为了让梁洛施更容易投入，我把戏中母亲和小狗的名字，都改成她本人的英文名字Isabella。她告诉过我，Isabella在西班牙文中，解作“对上帝的承诺”。
       在构思剧本的过程中，金培达给予了我很大的帮助。在剧本还没有出来时，他已经跟我研究了很多电影的音乐风格。我们都同意，在这部电影中，音乐并不纯粹是一个后期配乐，而是一个说故事的重要元素，尤其是葡萄牙的Fado音乐。
       对于Fado，我们讨论了很久，最后得出一个结论，我们并不需要一个完全彻底的Fado音乐，正如葡萄牙人到了澳门后传入的葡国菜，其实已经不是正宗的葡国菜，而是所谓的“海盗葡菜”。当时大部分葡国海盗，因长期居于船上，依据客观环境，让葡菜有了变化，例如用盐腌的食物比较多。这个就像我们要做的Fado一样，不是正宗的Fado，而是有着本土特色的Fado音乐。
       和彭秀慧一起完成分场后，拍摄的日子逐渐迫近，我希望有多些人帮忙，于是又找来曾国祥和尹志文。我是在之前拍摄《青春梦工场》时认识他们的。曾国祥是曾志伟的儿子，在《大丈夫》中已客串过，可是了解不深，但在《青春梦工场》中他演出了一个有趣的角色，还介绍了他的一个好朋友尹志文帮忙做《青春梦工场》的制作特辑，这是一个少见的用心制作。
       他们加入的最大好处，是讨论剧本仿佛成了舞台剧的即兴排练。许多情节在写完对白后，由我们四个人轮流去饰演张碧欣和马振成，尝试如何在没有对白的情况下，把剧情说出来。然后我在各自不同的演绎中，去选取我认为最自然和最含蓄的演绎方法。
       我们用了大量时间去争论，到底要或不要某一个助语词。在剧本这样的微细推敲上，我们耗尽了时间，最后写成了《伊莎贝拉》的剧本。
       在我的记忆中，那年春夏，创作这个剧本和拍摄的过程，是我人生中一段很美好的光景，让我偶尔会想起。同时感谢两位演员颇具化学作用的演出，让这部戏得以升华。
       每个人都要走自己要走的路，如同马振成，如同张碧欣，每次重读，都恍如百劫重逢。
      
       彭浩翔
       二○一五年五月
      
       目录
      
       自序
       说明
       导演的话
       编剧简介
       定稿剧本（普通话版）
       定稿剧本（广东话版）
       幕后工作照
       得奖及参展记录
       演员表
       工作人员名单
       封面设计师简介
       封面设计创作理念
      

书评       
　  

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